Entrevistas

Edgardo Cardozo y las canciones del muerto

Demian Naón

¿Cómo fue la relación con las artes, especialmente con la música en tu infancia?

Muy natural. A los ocho años tuve una buena experiencia con un profesor de guitarra que me enseñó lo básico con algunos estudios elementales de Carulli, Sagreras y también canciones de lo que sonaba en la radio, la primera fue Una muchacha y una guitarra de Palito Ortega...

Lo más importante que recuerdo de ese primer profesor es una vez que me escuchó improvisar unos arpegios, con un aire de milonga y él le dio un valor al juego. Lo reconoció. Le dio valor al hecho creativo, y me ubicó cerca de Larralde, que es cierto que en mi casa había un disco de él que sonaba... CONTINUAR LEYENDO

Entrevista a Ricardo Romero

Demian Naón

Hay una frase que antes era el principio de la novela: "Un vaso con lava sobre la mesa de luz". Esa frase tiene por lo menos veinte años. Intenté escribir muchas veces Big Rip, antes de que fuese Big Rip, antes de saber qué era. Pero recién en 2016, en una residencia de escritura en Francia, pude encontrarle la vuelta. Después de eso fueron cuatro años muy intensos, los mejores que he tenido. Ojalá vuelva a estar ahí. Me sorprendieron muchas cosas, tal vez, eligiendo una, elegiría a Pripián. A través de ese personaje, de ese narrador, la novela encontró un rumbo. Si es que se puede decir que tiene un rumbo. ¿Qué material dejé afuera? Nada que yo recuerde. Porque justamente elegí el camino contrario, si... CONTINUAR LEYENDO

Entrevista a Esther Cross

Demian Naón

¿Cómo fue la experiencia de ir al taller de Grillo della Paolera?

De lo mejor. Sumado a lo que da un taller, podíamos escuchar a los amigos de Grillo que pasaban cada tanto: escritores, músicos, fotógrafos. Todo iba a parar a la escritura. Se trataba de eso. Una vez por año iba Bioy Casares, y también iba Borges. A veces iba Francisco Madariaga. Conocimos a Olga Orozco. Me acuerdo de una noche en que fue Rodolfo Alonso. Era deslumbrante hablar con esos grandes que vivían dedicados a la escritura, la traducción: para ellos la literatura era la vida. Había algo de la generosidad y el ojo de Grillo para recomendar libros que también se notaba en su generosidad al conectar personas. Richard Ford dijo:... CONTINUAR LEYENDO

Entrevistamos a Katya Adaui

Por Demian Naón y Cecilia Garino

1. En distintas entrevistas comentás “en mi caso el lenguaje debe ser antecesor de la trama” comentás también que “lo literario tiene que ver con complejizar el lenguaje” (adhiero fervientemente a este concepto) y también decís que “si es bonito y no es funcional” debés quitarlo de un texto. ¿Podría pensarse esta idea de complejizar el lenguaje como un estado o un proceso a la vez de mayor libertad al momento de escribir? ¿Podrías ampliarnos cómo surge esta idea, este proceso de complejizar el lenguaje?

El lenguaje es un juego maleable, poroso, que pide zumbido y fiesta. Al escribir abrazo mis propios furcios, mis enredos... CONTINUAR LEYENDO

Entrevista a Carla Maliandi

Sebastian Martinez

Hablamos sobre su primera novela, La habitación alemana y nos anticipa su nuevo trabajo, La estirpe, que se publica en el mes de noviembre.

"Me gusta mucho pensar las situaciones. Las situaciones incómodas. O como una situación aparentemente normal se vuelve extraña. Me atrajo esto de poner a la protagonista frente al duelo de los padres de su compañera, que prácticamente es una desconocida para la narradora. Pensar la situación, los silencios de la situación.

Y también esto de los personajes que están como por fuera del lugar donde tienen que estar. La madre fue a enterrar a su hija y de pronto está de joda. Creo que todos los personajes están en un lugar que no les... CONTINUAR LEYENDO

Fabio Morabito nos responde ¿Cuál es el truco?

Demian Naón.

Mi infancia en Milán fue muy callejera. Mi hermano y yo nos pasábamos las tardes en la calle. En la calle Sofonisba Anguissola y las calles aledañas se desarrolló mi mundo y ahí aprendí todo lo que había que saber: la amistad, el juego, el miedo, la soledad, las peleas, la envidia, el orgullo, el amor. El desarraigo empezó después de dejar esa calle mágica.

El primer poema que me pareció realmente mío se titula “Despedida” y está ambientado en Sofonisba Anguissola. Habla de un pordiosero que una vez por semana, con puntualidad inglesa, se presentaba con una mandolina bajo la ventana de la cocina donde vivíamos. Era una planta baja. Tocaba su mandolina y mi madre se asomaba para darle unas... CONTINUAR LEYENDO

ANTES DE QUE CAYERAN LOS ÁRBOLES, CON ALEJANDRA KAMIYA

Por Demian Naón

No me imagino mi infancia sin libros o sin árboles y perros. (Esto último a pesar de que vivía en Buenos Aires). Leía mucho y creo que eso va de la mano de que era una niña solitaria. En la casa en la que crecí había una habitación a la que llamábamos “la biblioteca” con libros en las paredes del piso al techo, un escritorio, y un sillón de lectura. La división entre libros para niños y libros de adultos no era estricta: yo tomaba libros a mi antojo, y era lo único que podía pedir que me compraran sin cuestionamientos. “Libros, lo que quieran”, decía mi madre. Los libros estuvieron conmigo, siempre, porque antes de saber leer ya los amaba. Eran objetos mágicos de donde salía gran parte de mi... CONTINUAR LEYENDO

En la zona, con Liliana Heker

Por Demian Naón

En mi infancia, hubo dos factores mucho más importantes que la escritura misma: la tendencia a inventarme historias y la pasión por la lectura. Conté muchas veces cómo daba vueltas en el patio de la casa de mi abuela urdiendo tramas en las que solía ser protagonista y que iba corrigiendo y perfeccionando mientras giraba cada vez más rápido. Después de ese patio, las historias siguieron, y el movimiento mientras las inventaba también. Vivíamos en un departamento muy chico; yo corría por el comedor, inventando, y mis manos se imprimían en la pared con cada frenada forzosa. En cuanto a la lectura, a los seis años, cuando descubrí el prodigio de leer por mí misma, arranqué con el primer libro y no me detuve hasta hoy. La... CONTINUAR LEYENDO

Entrevista a Julián López

Cecilia Garino

Escribo con mucha preocupación de la escena que a mí me parece más importante, y que captura mi escritura, que creo que es el terror que supone el encuentro profundo entre dos o más personas. Así que sí, eso se puede rastrear en mis libros.

Y seguramente tiene que ver con la materialidad del lenguaje. Es decir, con las posibilidades que te brinda el lenguaje de construir aquello que te preocupa. Para referirme a ese tipo de intimidad hay un tipo de materialidad a la que apelo que intenta capturar, no la empatía, pero sí el acompañamiento en la lectura. Si te fijás en mis novelas, las voces narradoras no tienen nombre propio. Lo que pretende conseguir la escritura sin nombres propios en las voces narradoras, es que... CONTINUAR LEYENDO

Entrevista a Alejandra Zina

por Caradeperro

Nos sumergimos en Hay gente que no sabe lo que hace. Cinco años después de su publicación, siete cuentos, siete historias de mujeres, un libro para releer, hoy.

Una de las primeras marcas que aparecen en tus cuentos de Hay gente que no sabe lo que hace es la del mundo femenino. Madres e hijas, hermanas, señoras que hacen cursos, niñas, tías, abuelas, mujeres en sus treinta y pico… ¿Fue una búsqueda consciente o simplemente es el universo que apareció a la hora de ponerte a escribir?

Bueno, un poco y un poco. Había escrito una novela donde la protagonista es una mujer, una azafata, y fue como que me quedé con ganas de seguir. Sentí que tenía que explorar más el universo de las mujeres... CONTINUAR LEYENDO